不雅察市面哄传的颜真卿法帖，基本都是行书或草书偷拍，比方驰名的《祭侄文稿》、《争座位帖》，写于心理愤激之时，接受篆籀笔法，行笔不计工拙，点画强壮枯涩、雄健放达，视角冲击力狠恶，最能引起不雅赏者的豪情共识。
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因而后世大都关爱这类作品，包括《刘中使帖》、《送刘太冲叙》等，通常创作于灵感迸发之际，多用行草书，点画意态幽闲多变，最能宣泄心中豪情。
不外咱们都知说念，颜真卿乃“楷书四大家”之一，以雄健拙质的楷书，有名书坛千年，为何后世摹仿“颜体”者偏少，背后原因主要与墨迹关连。
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颜真卿一改“二王”秀气风仪，摹仿汉晋碑作和篆隶，感受雄健强壮之气，之外拓笔势，赋予点画舒展、阳刚的派头，结字变为中宫舒展，四周收紧，止境妥当写体势偏大的楷书，立场与石碑、刻石吻合。
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故而颜真卿的楷书作品，像《颜勤礼碑》、《多浮图碑》等，都为刻石而写，再加上唐代距今久远，阅历朝代更替的战乱，纸张易碎、易失足，早已尽数损毁。
当代学者感悟力偏弱，无法分析刀刻之下的笔路，何况石刻莫得墨色浓淡和节律感，难以把控笔法，学起来有点败兴，是以钻研“颜体”的学者相比少。
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幸好书道界还有一幅，仅存的“颜体”纸本真货，此作即是《自书告身帖》，亦称《自书太子少师告》，写于唐建中元年（780年），全卷打算253字。
彼时颜真卿78岁，用笔老说念郑重、缓急有序，多以中锋运笔，持续衄挫顿折，点画骨血亭宏，墨色久了纸背，偶然逆锋顶纸，更显字体的张力和韧性。
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极具古雅浑穆之象，虽然不乏灵动势态，点画时而迂回，势态流动，再搭配杂沓回荡的章法，充分消解楷书的平板气，和线条圆浑的肥腻感，彰显艺术活力。
这字好得无与伦比，无愧于董其昌题跋，惊羡曰：“官告世多传本，然唐时如颜平原书者绝少。平原如斯卷之奇古豪荡者又绝少。米元晖、蔡君谟既已赏鉴矣。”
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米友良善蔡襄也躬行赏识，并撰写题跋，认定此作是真货，可惜《自书告身帖》纸本墨迹，清末藏于圆明园被抢走，之后流入日本，被其占为己有，现藏中村不折书说念博物馆。
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频繁摹仿此作，不错强化字膂力量感，让笔势变的开张，感受雄健古朴之风，不被单一书风不断，关于羊毫的铁心愈加安逸幽闲，处分管理、僵硬之病。
而今，经多方致力于咱们对颜真卿《自述告身帖》，进行超高清复刻，接受博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1复原。
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